第八百二十七章 铜墨盒

孟子涛摆摆手：“老话说的好，不知者不罪嘛，况且我们这行的专家都有打眼的时候。”

“陈瘸子那，有什么问题吗？”卫酉生下意识地问道。

王庆晨有些无语道：“你怎么从陈瘸子那买东西啊，这家伙的货都来自于一些小商小贩手里，杂七杂八的什么都有，宝贝少赝品多，赝品中还有一些高手制作的高仿，一不小心就让人打了眼。你说你对这方面一窍不通，怎么就下手了呢？”

“你的意思是说，这玩意是假的？”卫酉生睁大了眼睛，一副不可思议的样子。

王庆晨指着铜墨盒说：“当然是假的了，你看这里写的什么款？‘道光二年’，这个时候，这种墨盒还没出世呢，怎么可能会出现？”

卫酉生说：“不对吧，我先前还在一家博物馆看到过康熙款的铜墨盒呢。”

既然比较投缘，孟子涛很爽快地答应了：“当然没问题了，这样，明天下午你到我店里去拿吧。”

“太感谢了。”

卫酉生连忙表示感谢，又让大家稍等片刻，没一会，他就拿了一个锦盒过来。

“孟老师，我这也没什么好感谢的，这是我前段时间得到的一个铜墨盒，你看看喜不喜欢。”

铜墨盒属于传统的文房用品，流行于我国近代，据《天咫偶闻》记载：“墨盒盛行，端砚日贱，宋代旧坑，不逾十金，贾人亦绝不识，士夫案头，墨盒之外，石砚寥寥。”铜墨盒凭借轻巧灵便，保持墨色滑润和黑亮的优势，一度超过石砚成为当时商界账房、私塾学堂、文人墨客桌上的必备之物。

“不可能”王庆晨连连摇头，觉得肯定是搞错了。

孟子涛说：“并不是博物馆搞错了，那应该是砚盒而不是墨盒。另外，道光时期也不是没有铜墨盒，只是当时尚未普及，使用的人不多，所以盒面基本是不加装饰的。当从咸丰后期到同治、光绪，墨盒大盛于天下，因此开始有人在墨盒面上作文章，这就是刻铜墨盒产生的原由。”

“关于刻铜墨盒始自何时，也有相关的记载，同治时期的制墨商人谢松岱说过：‘闻琉璃厂专业墨盒者始万丰斋。刻字于盖者，始陈寅生茂才。店与人尤在，实盛行于同治初年。’”

“这里我们应注意的是，谢松岱与陈寅生是同时代的人，陈的万丰斋与谢的一得阁都设在京城琉璃厂，万丰开张三年后，一得阁也开张了，所以谢的话要远比后人说三道四可靠得多，谢松岱说刻铜墨盒‘实盛行于同治初年’，没说‘盛行’之前就没有刻铜墨盒。所以发现咸丰年款的刻铜墨盒还是有可能的，但道光年间肯定不可能有，那会陈寅生还没出生呢。”

听了孟子涛言之有物的解释，卫酉生既尴尬又气愤，他连忙给孟子涛道歉：“孟老师，真是对不住，好在及时发现，不然我的错过可就大了。”

晚清和民国时期，以陈寅生、张樾臣为代表的刻铜艺术家，把铜墨盒打造为刻铜艺术的主要载体之一，使其成为具有文字、图案、纹饰、款识的精美绝伦的工艺品和艺术品。据《京城繁昌记》记载：“京城之墨盒儿与赣省之象眼竹细工及荆楚之刺绣，为中国三大名物。”可见当时京城的刻铜墨盒驰名国内外。

卫酉生带来的铜墨盒，以白铜刻山水图，表现出两岸的垂柳。画中斜向留白，左右两角的凌乱与中部的空灵对比体现出垂柳的灵动与小河的静谧。右岸有一孤舟泊岸，野渡无人舟自横.左岸有一书生亭中静思，似在对河吟诵。河中一钓叟，枯坐小舟，船儿微翘，似有鱼儿上钩。

孟子涛打量了下铜墨盒，推辞道：“卫哥，你完全没必要这样。”

卫酉生说：“孟老师，你就收下吧，这个铜墨盒是我买来充场面的，放在我这也是浪费了。”

这个时候，旁边的王庆晨突然开口了：“卫哥，你这个铜墨盒是从哪里买来的？”